Construite au XIIIe siècle, l’église de Montfermeil est partiellement reconstruite de 1817 à 1820. Durant ces travaux, le chœur est lourdement remanié et intégralement recouvert d’un riche décor peint de style troubadour. En 1853 est installé dans l’abside le superbe modèle en plâtre du Calvaire conçu par Rude pour l’église Saint-Vincent-de-Paul à Paris. Au XXe siècle enfin, l’intégralité de l’intérieur de l’église est recouvert d’une peinture blanche dissimulant les décors.

L’église, en très mauvais état, a donc nécessité une reprise intégrale de ses façades et toitures intégrant notamment la purge des enduits ciment et la restitution des enduits plâtre et chaux teintés. A l’intérieur, le parti retenu a consisté en une restitution complète des décors peints directement sur la couche de peinture blanche. Cela a été rendu possible grâce à l’ouverture de plusieurs fenêtres archéologiques permettant de copier les motifs et identifier les teintes employées. Ces fenêtres ont ensuite été restaurées sans toucher au reste du décor d’origine qui reste ainsi conservé en l’état sous les couches de peinture plus récentes.

L’éclairage, la mise en accessibilité et la sécurité incendie ont également été intégralement repensés.

Commencée au début du XVIe siècle, l’église Saint-Rémy mélange de façon harmonieuse le gothique finissant et l’architecture de la Renaissance dans un style mixte qui sera conservé durant toute sa construction jusque dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Le chœur a été modifié au fil des siècles dont la toiture de ses bas-côtés, reconstruits après un bombardement anglais en 1694. Celle-ci n’a pas pris en compte le système de rejet des eaux de pluie encore existant. Certains chéneaux passent désormais dans la charpente, provoquant de nombreuses infiltrations au niveau des voûtes.

Afin de rétablir une évacuation des eaux de pluie efficace et de retrouver l’éclairage naturel du chœur, ont été restituées les toitures en pavillon couvertes d’ardoises sur les chapelles et une toiture en appentis sur le déambulatoire a été installée. Les parements, en mauvais état, ont également été nettoyés et les pierres changées en cas de nécessité. Le décor sculpté, essentiel à la lecture de l’église, a également été restauré et restitué. Les vitraux du XIXe siècle ont quant à été réinstallés après nettoyage et restauration.

La collégiale Notre-Dame constitue un élément majeur du patrimoine de la ville des Andelys et au delà de toute la Normandie par sa conciliation harmonieuse de l’architecture des débuts de l’art gothique à la Renaissance, son ensemble exceptionnel de vitraux, et son ampleur. Cependant les décors sculptés de grande qualité, ainsi que les décors intérieurs sont aujourd’hui menacés par des altérations importantes ainsi que des infiltrations massives au travers des couvertures en pierre des bas-côtés Nord.

La tranche ferme a donc consisté en une restauration importantes des élévations Renaissance et des arcs-boutants du bas-côté Nord du chœur, fortement dégradés, ainsi que la consolidation des dalles en pierres en formant la toiture et leur recouvrement en plomb pour une meilleure étanchéité. Cette intervention extérieure a été doublé d’une réfection partielle des enduits des voûtains ainsi qu’une restauration et doublage des verrières du XVIe siècle.

L’église de Mers-les-Bains est un édifice remarquable et méconnu. Réalisation finale de l’architecte amiénois Edmond Douillet qui en conçoit également le décor intérieur, le mobilier et les vitraux, elle est la synthèse de sa carrière et forme une oeuvre d’art totale cohérente. Son architecture unique est à la convergence du style romano-byzantin, de l’Art Déco et des traditions locales. Sa situation à flanc de falaise et sa grande diversité de matériaux de parement (briques polychromes, pierre calcaire, béton, silex, etc) la rende visible de loin.

Le diagnostic a permis d’établir l’ensemble des pathologies dont souffre l’édifice, de proposer un parti de restauration en correspondance avec son histoire et sa qualité architecturale, et d’étudier la faisabilité de la reconstruction de son clocher, étêté en 1974.

Le projet consistait en la restauration de la structure et des clôtures des bas-côtés et du pignon Sud du Hangar Y à Meudon.
Le Hangar Y constitue un édifice majeur du patrimoine de la ville de Meudon par la réutilisation d’éléments de structure de la Galerie annexe des Machines de l’exposition universelle de 1878, ce qui en fait le plus ancien hangar à dirigeables de France.

Afin d’y accueillir un nouveau programme, ses bas-côtés et sa façade Sud nécessitaient cependant
d’être restaurés, la nef centrale ayant déjà fait l’objet d’une restauration par l’agence en 2012.

Le projet d’insertion du nouveau programme dans le hangar et l’aménagement intérieur qui en découlait était conduit par DATA Architectes. Les éléments nouveaux entrant en contact avec les parties classées ont cependant également été traitées, telles la création d’issues de secours sur les façades latérales.

Le parti retenu pour la restauration a été une conservation de l’ensemble des modifications apportées au fil des années, dans un souci de faire comprendre l’évolution programmatique de l’édifice. L’intervention nécessitait néanmoins la dépose intégrale de la partie inférieure du pignon Sud, très déformée, pour remplacement des poteaux métallique avant remontage des murs de briques, et le remplacement de la majorité des pieds de poteaux en fer puddlé, rongés par la rouille.

L’Institut de France aménage dans ses murs une librairie afin de promouvoir les œuvres de ses Académiciens et permettre au grand public de redécouvrir cette institution séculaire.

Construit à la fin du XVIIe siècle par l’architecte Le Vau, le palais abritait alors en rez-de-chaussée de nombreuses boutiques ouvrant sur le parvis par des baies partant du sol et un large passage public donnant accès à la rue de Seine.

Fortement modifié aux XIXe et XXe siècles, le palais a perdu ses boutiques et leurs accès indépendants en façade, ainsi
que son vaste passage couvert, remplacé par un passage réduit et relégué dans un angle du parvis.

Le projet d’aménagement de la librairie permet de restituer les dispositions originelles prévues par Le Vau : le rez-de-chaussée retrouve son rôle commercial et les baies leurs dimensions d’origine. Quant à la restitution du passage du
XVIIe siècle, elle rend aux passants un accès entre le quartier Saint-Germain et les quais digne du cadre architectural que
forme le palais.

Le transept de la cathédrale est reconstruit au XIIIe siècle. Au XVIIIe siècle, une
tempête détruit tous ses vitraux, et au siècle suivant, les réseaux de ses fenêtres,
trop altérés, sont déposés. Quelques réseaux et des vitraux sont alors recréés,
notamment dans les fenêtres Nord et Sud, mais l’ensemble n’est jamais achevé,
faute de moyens.

Les travaux provisoires réalisés au XIXe siècle nécessitaient de nouvelles interventions
pour assurer la stabilité à long terme des maçonneries. L’État a donc engagé
à partir de 2013 un projet de restitution des réseaux de pierre et un concours
pour la création de vitraux contemporains dans les huit fenêtres des faces Est et
Ouest du transept. Cette création est assurée par l’artiste Véronique Joumard.

Ces travaux de restitution et de création sont doublés d’une restauration des maçonneries des niveaux supérieurs du transept, noircies et dégradées par le temps et les intempéries.

L’église de Tour-en-Bessin, bien que méconnue, est remarquable pour son portail sculpté roman et son impressionnant chœur gothique au dessin sans pareil. Construite en plusieurs campagnes de travaux entre le XIe et le XIVe siècles, elle est un témoin important de l’architecture romane et gothique normande malgré la destruction de ses bas-côtés au XVIIIe siècle.

Le diagnostic établi a permis de sommer la totalité des pathologies dont souffre l’église. Celle-ci présente en effet des toitures et charpentes dans un état de dégradation avancé favorisant d’importantes infiltrations d’eau.

Le domaine de la Baronnie est classé au titre des Monuments Historiques depuis 1995 et est propriété de la commune depuis 1975. Le site comporte un ensemble de bâtiments autrefois propriété des évêques de Bayeux. Le Petit Logis, date du XIVème siècle et inclue des éléments des XIIème et XIIIème siècles. L’ensemble a été fortement remanié et dénaturé au XIXème siècle, période à laquelle ce logis a été utilisé comme grange ou étable jusqu’au milieu du XXème siècle.

Soucieuse de mettre en valeur ce riche patrimoine et consciente des potentialités du site pour l’attractivité et le rayonnement de la commune, la mairie de Douvres-la-Délivrande a mené un programme ambitieux de restauration et de réhabilitation de l’ensemble bâti et du parc qui y est attenant. Ainsi entre 2009 et 2011, le grand logis a fait l’objet d’une vaste campagne de travaux menée par Daniel Lefèvre. La restauration du «Petit Logis» a pris place dans la continuité de ce projet. Le souhait de la mairie étant de convertir ce lieu, alors utilisé comme remise en salle de réception et  d’exposition ouverte au public.

L’intervention s’est faite de façon légère sans modifier de façon conséquente la composition et l’aspect général du bâtiment. Quelques modifications ont toutefois été apportées de façon à dégager des éléments architecturaux de valeur et gommer l’aspect hasardeux des interventions les plus récentes. Afin de disposer d’un équipement qui répond aux attentes du public, une extension en façade Ouest a été construite, de façon à conserver intact le grand volume de la salle. L’extension est en ossature bois, recouverte d’un bardage horizontal à claire-voie en châtaignier.

Le château de Bénouville, de par son importance et le nom de son architecte, Claude-Nicolas Ledoux, est l’une
des résidences aristocratique les plus emblématiques de Normandie, un des édifices les plus novateur du
néoclassicisme français. Construit entre 1765 et 1785 à la demande du marquis de Livry pour remplacer l’ancien
château de Bénouville, cet édifice est aujourd’hui l’oeuvre de Ledoux le mieux conservé en France.
Situé à proximité direct de Caen, ce château n’a pas subit les affres de la révolution et est resté en main privée
jusqu’en 1927, date à laquelle le château sera vendu par la dernière propriétaire Marie-Yvonne de Janzé, veuve
de Marie-Jean comte de Dampierre au conseil général du Calvados. Le château sera modifié dans sa disposition
intérieure et dans l’aménagement extérieur pour devenir la pouponnière du département du Calvados avant d’être
restauré en 1985 pour devenir la caisse régionale des comptes.

Chef d’œuvre de Ledoux, ce château n’a jamais fait l’objet d’une monographie ou d’une étude approfondie. Le
château est présent dans divers ouvrage mais ne faisant référence qu’à l’architecte Ledoux sans réellement parler
du lieu et son domaine, éclipsant son passée de maison maternelle départementale.

Le but de cette étude a été de fournir un état sanitaire de l’ensemble du domaine (château, communs, parc,
intérieurs) et de se plonger dans son histoire, de sa construction jusqu’à aujourd’hui à l’aide du chartrier
de Bénouville et de la correspondance du XVIIIème siècle de l’intendant du domaine conservées aux archives
départementales.