Installé depuis 1983 dans l’ancien Grand Séminaire de Bayeux, édifice du XVIIe siècle situé au cœur du centre historique, le musée de la Tapisserie fait aujourd’hui l’objet d’un ambitieux projet de redéploiement porté par la Ville de Bayeux, en étroite collaboration avec l’État, propriétaire de l’œuvre, la Région Normandie et le Département du Calvados.

Lauréate du concours de maîtrise d’œuvre en 2023, l’agence RSHP conduit une équipe internationale et pluridisciplinaire au sein de laquelle Lympia Architecture intervient en qualité d’architecte du patrimoine et ACMH.

Le projet répond en premier lieu aux enjeux exceptionnels de conservation et de présentation de la Tapisserie. Longue de près de 70 mètres, l’œuvre sera désormais exposée dans toute sa longueur sur un support incliné, au sein d’une nouvelle extension spécialement conçue pour garantir des conditions climatiques et muséographiques adaptées. Le nouveau parcours permettra également d’en renouveler la perception et de replacer la broderie dans le contexte historique, culturel et artistique de l’Europe médiévale.

Le projet architectural s’organise autour du dialogue entre l’ancien Grand Séminaire restauré et une extension contemporaine de 3 800 m². Le bâtiment historique, d’une surface d’environ 4 200 m², fait l’objet d’une réhabilitation complète afin d’en préserver et d’en révéler les qualités architecturales tout en l’adaptant aux nouveaux usages du musée. Une galerie vitrée assure la liaison entre les deux ensembles et participe à la recomposition des circulations et de l’accueil du public.

L’intervention de Lympia porte plus particulièrement sur la connaissance, la conservation et la transformation respectueuse du Grand Séminaire et de son environnement patrimonial. Le projet ne cherche pas à restituer artificiellement un état ancien, mais à préserver les dispositions et éléments significatifs de l’édifice tout en assumant les adaptations nécessaires à sa nouvelle vie muséale. Les interfaces entre architecture historique et intervention contemporaine sont ainsi conçues comme un dialogue lisible entre les différentes strates du site.

À l’échelle urbaine, le maintien du musée au cœur de Bayeux permet de conserver le lien historique entre la Tapisserie, la ville épiscopale et la cathédrale toute proche. La volumétrie, les matériaux et l’implantation de l’extension ont été étudiés afin d’inscrire le nouvel équipement avec justesse dans le tissu patrimonial de la ville.

D’une surface totale d’environ 8 000 m², le futur musée offrira des conditions d’accueil profondément renouvelées pour un site qui recevait plus de 430 000 visiteurs en 2024. Après le démarrage des travaux à l’automne 2025, sa réouverture est prévue à l’automne 2027, année du millénaire de la naissance de Guillaume le Conquérant.

Au cœur du plus grand hôpital d’Europe, la chapelle Saint-Louis de l’hôpital de la Pitié-Salpêtrière est le centre d’un ambitieux programme architectural remontant à la création au XVIIe siècle de l’Hôpital Général, ancêtre de l’actuelle AP-HP. Destiné à l’origine à accueillir les femmes indigentes de Paris, l’établissement regroupait au XVIIIe siècle plus d’un pour cent de la population parisienne, répartie en plusieurs quartiers. La chapelle, au centre de cette composition, constituait l’unique lieu de rassemblement de toutes les catégories d’internés : autour d’un chœur octogonal surmonté de son dôme, quatre nefs et quatre chapelles convergent vers l’autel placé au centre.

Le diagnostic réalisé par l’agence a permis de mettre en avant l’état de dégradation avancé de l’édifice et conclut sur la nécessité d’une intervention urgente sur son clos-couvert. Ses couvertures sont désormais à bout d’usage et provoquent d’importantes infiltrations d’eau engendrant une altération lourde des magnifiques charpentes. Le programme de travaux proposé vise à restaurer les couvertures, les charpentes, les maçonneries extérieures, les vitraux ainsi que les portes et fenêtres. Les décors en plomb des toitures sont également proposés en restitution.

Construit à la fin du XVII^e siècle par Louis Le Vau, l’ancien Collège des Quatre-Nations fait face au Louvre auquel il répond par une façade monumentale. Celle-ci, symétrique, se compose d’une chapelle centrale surmontée d’un dôme et encadrée de deux ailes basses en demi-lune. Enfin, deux pavillons massifs à haute toiture viennent clore la composition aux extrémités.

A la suite du diagnostic, il est apparu que les façades arrières du palais ont été lourdement modifiées au fil des siècles et se trouvaient dans un état de dégradation avancé. S’inscrivant dans la continuité des travaux précédemment entrepris sur les façades et couvertures des pavillons quai de Conti, l’Institut de France a souhaité poursuivre la restauration et le nettoyage de ses façades.

Le projet a consisté en une restauration du clos-couvert des façades sur les rues de Seine et Mazarine, comprenant le nettoyage des parements, la restauration des charpentes et la réfection des couvertures. Au-delà de ces travaux de restauration, les baies modifiées ont retrouvé leurs dimensions d’origine, les percements parasites ont été supprimés et la ligne de toiture de l’aile rue de Seine (surélevée dans les années 1930) a été restituée selon ses dispositions d’origine avec lucarnes en plomb. L’intégralité des menuiseries, disparates et en mauvais état, a également été remplacé par des menuiseries à croisée en bois, vantaux à recouvrement et quincaillerie en fer forgé dans l’esprit du XVIIe siècle.

Édifié au début du XIIIe siècle sur les restes d’une motte féodale et accolé à un donjon du XIIe siècle, le château d’Harcourt est un bel exemple du château philippien à basse-cour fortifiée. Le site se distingue par la grande transformation subie au XVIIe siècle, lui conférant deux faces différentes : une première, médiévale, donnant sur la basse-cour, et une seconde, classique, ouvrant sur la terrasse et le jardin. N’ayant pas subi de réelle restauration générale depuis plusieurs dizaines d’années et présentant un état sanitaire très dégradé, la sauvegarde de cet édifice exceptionnel est devenue une priorité.

Au vu des pathologies importantes constatées, un programme complet de travaux a été élaboré et divisé en plusieurs tranches prévoyant la restauration des maçonneries, charpentes et couvertures du logis, la restauration des charpentes et couvertures du châtelet d’entrée, et la reprise de murs de soutènement au droit de la chaussée d’accès et de la terrasse.

Construite au XIIIe siècle, l’église de Montfermeil est partiellement reconstruite de 1817 à 1820. Durant ces travaux, le chœur est lourdement remanié et intégralement recouvert d’un riche décor peint de style troubadour. En 1853 est installé dans l’abside le superbe modèle en plâtre du Calvaire conçu par Rude pour l’église Saint-Vincent-de-Paul à Paris. Au XXe siècle enfin, l’intégralité de l’intérieur de l’église est recouvert d’une peinture blanche dissimulant les décors.

L’église, en très mauvais état, a donc nécessité une reprise intégrale de ses façades et toitures intégrant notamment la purge des enduits ciment et la restitution des enduits plâtre et chaux teintés. A l’intérieur, le parti retenu a consisté en une restitution complète des décors peints directement sur la couche de peinture blanche. Cela a été rendu possible grâce à l’ouverture de plusieurs fenêtres archéologiques permettant de copier les motifs et identifier les teintes employées. Ces fenêtres ont ensuite été restaurées sans toucher au reste du décor d’origine qui reste ainsi conservé en l’état sous les couches de peinture plus récentes.

L’éclairage, la mise en accessibilité et la sécurité incendie ont également été intégralement repensés.

Commencée au début du XVIe siècle, l’église Saint-Rémy mélange de façon harmonieuse le gothique finissant et l’architecture de la Renaissance dans un style mixte qui sera conservé durant toute sa construction jusque dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Le chœur a été modifié au fil des siècles dont la toiture de ses bas-côtés, reconstruits après un bombardement anglais en 1694. Celle-ci n’a pas pris en compte le système de rejet des eaux de pluie encore existant. Certains chéneaux passent désormais dans la charpente, provoquant de nombreuses infiltrations au niveau des voûtes.

Afin de rétablir une évacuation des eaux de pluie efficace et de retrouver l’éclairage naturel du chœur, ont été restituées les toitures en pavillon couvertes d’ardoises sur les chapelles et une toiture en appentis sur le déambulatoire a été installée. Les parements, en mauvais état, ont également été nettoyés et les pierres changées en cas de nécessité. Le décor sculpté, essentiel à la lecture de l’église, a également été restauré et restitué. Les vitraux du XIXe siècle ont quant à été réinstallés après nettoyage et restauration.

La collégiale Notre-Dame constitue un élément majeur du patrimoine de la ville des Andelys et au delà de toute la Normandie par sa conciliation harmonieuse de l’architecture des débuts de l’art gothique à la Renaissance, son ensemble exceptionnel de vitraux, et son ampleur. Cependant les décors sculptés de grande qualité, ainsi que les décors intérieurs sont aujourd’hui menacés par des altérations importantes ainsi que des infiltrations massives au travers des couvertures en pierre des bas-côtés Nord.

La tranche ferme a donc consisté en une restauration importantes des élévations Renaissance et des arcs-boutants du bas-côté Nord du chœur, fortement dégradés, ainsi que la consolidation des dalles en pierres en formant la toiture et leur recouvrement en plomb pour une meilleure étanchéité. Cette intervention extérieure a été doublé d’une réfection partielle des enduits des voûtains ainsi qu’une restauration et doublage des verrières du XVIe siècle.

L’église de Mers-les-Bains est un édifice remarquable et méconnu. Réalisation finale de l’architecte amiénois Edmond Douillet qui en conçoit également le décor intérieur, le mobilier et les vitraux, elle est la synthèse de sa carrière et forme une oeuvre d’art totale cohérente. Son architecture unique est à la convergence du style romano-byzantin, de l’Art Déco et des traditions locales. Sa situation à flanc de falaise et sa grande diversité de matériaux de parement (briques polychromes, pierre calcaire, béton, silex, etc) la rende visible de loin.

Le diagnostic a permis d’établir l’ensemble des pathologies dont souffre l’édifice, de proposer un parti de restauration en correspondance avec son histoire et sa qualité architecturale, et d’étudier la faisabilité de la reconstruction de son clocher, étêté en 1974.

Le projet consistait en la restauration de la structure et des clôtures des bas-côtés et du pignon Sud du Hangar Y à Meudon.
Le Hangar Y constitue un édifice majeur du patrimoine de la ville de Meudon par la réutilisation d’éléments de structure de la Galerie annexe des Machines de l’exposition universelle de 1878, ce qui en fait le plus ancien hangar à dirigeables de France.

Afin d’y accueillir un nouveau programme, ses bas-côtés et sa façade Sud nécessitaient cependant
d’être restaurés, la nef centrale ayant déjà fait l’objet d’une restauration par l’agence en 2012.

Le projet d’insertion du nouveau programme dans le hangar et l’aménagement intérieur qui en découlait était conduit par DATA Architectes. Les éléments nouveaux entrant en contact avec les parties classées ont cependant également été traitées, telles la création d’issues de secours sur les façades latérales.

Le parti retenu pour la restauration a été une conservation de l’ensemble des modifications apportées au fil des années, dans un souci de faire comprendre l’évolution programmatique de l’édifice. L’intervention nécessitait néanmoins la dépose intégrale de la partie inférieure du pignon Sud, très déformée, pour remplacement des poteaux métallique avant remontage des murs de briques, et le remplacement de la majorité des pieds de poteaux en fer puddlé, rongés par la rouille.

L’Institut de France aménage dans ses murs une librairie afin de promouvoir les œuvres de ses Académiciens et permettre au grand public de redécouvrir cette institution séculaire.

Construit à la fin du XVIIe siècle par l’architecte Le Vau, le palais abritait alors en rez-de-chaussée de nombreuses boutiques ouvrant sur le parvis par des baies partant du sol et un large passage public donnant accès à la rue de Seine.

Fortement modifié aux XIXe et XXe siècles, le palais a perdu ses boutiques et leurs accès indépendants en façade, ainsi
que son vaste passage couvert, remplacé par un passage réduit et relégué dans un angle du parvis.

Le projet d’aménagement de la librairie permet de restituer les dispositions originelles prévues par Le Vau : le rez-de-chaussée retrouve son rôle commercial et les baies leurs dimensions d’origine. Quant à la restitution du passage du
XVIIe siècle, elle rend aux passants un accès entre le quartier Saint-Germain et les quais digne du cadre architectural que
forme le palais.